在电影里面，硬核的科幻电影最能代表一个国家的电影工业水平。中国作为电影工业的后起之秀，用一部《流浪地球》，着实给中国电影工业正名了一把，甚至一度被网友推上了“亚洲第一”的宝座。
而作为被公认的电影强国韩国，怎么愿意看到这种情况的出现，于是请来了宋仲基和金泰梨两大人气巨星拍摄科幻片《胜利号》，耗资240亿韩元（1.4亿人民币），以打破韩国影史最高投资纪录的姿态面世，真的有一种要和《流浪地球》一决雌雄的态度。
很可惜！江大侠看完之后，如坐针毡，如芒刺背，如鲠在喉，在看电影期间甚至一度还睡着了！
可能韩国人不知道，《流浪地球》的成功是有刘慈欣出色的原作后盾，而《胜利号》只是在网罗各种科幻元素，在各种赛博的缝合下，尴尬地成为了科幻电影里的拼凑。
对于《胜利号》而言，就好比你走进了一家米其林三星餐厅，上来的第一道菜竟然是满满一盘猪肉大葱馅饺子，或者说像是五年前好莱坞重工业体系下的“快餐”。
比如说，在电影的开头，你能首先看到《银翼杀手2049》的影子；
之后赛博朋克化的地球，暗黑的色调+彩色霓虹灯的街景风格，几乎和《攻壳机动队》可以说是一模一样。
还有宋仲基饰演的金泰浩是UTS太空护卫队的首位指挥官，最终却因拒绝杀人被开除，这不禁让人想到了《星球大战7：原力觉醒》，芬恩从帝国军团中离职。
从《胜利号》中，你至少能看到17部科幻电影的影子，“借鉴”一词在电影中运用得淋漓精致，换句话说，就是只要我电影看得够多，科幻片我也能拍。
问题的核心在于韩国电影在工业化进程中试图向好莱坞的脚步靠拢，把西方社会的主流意识投放到自己的电影上而不加以适应和调整，但是又没有好莱坞那一套流水线一般成熟的工业化体系。
导演把几乎所有的精力放在了好莱坞大片最爱的“视效”和“奇观”上，人物塑造也是好莱坞那一套典型的，枯燥的，刻板的自我救赎。
所以整部片子显得格外的撕裂，在东亚文化圈和欧美文化圈之间犹疑和矛盾，电影风格在大陆，港台，欧美这些地区之间反复横跳，说白了就是谁牛逼学谁，但又不内消。
好在，《胜利号》里相当多的特效镜头，导演并没有为了多放几个视觉爆点就完全忽略基础逻辑。
如果不看《流浪地球》整个故事框架和宏大的背景，单从特效角度来讲，《胜利号》是胜过《流浪地球》的，有好莱坞大片的既视感，太空垃圾，纳米机器人，各种飞船，给人以很强的视觉感受，不得不承认真的没有浪费这一亿多的投入。
所以抛出一个问题，如果《流浪地球》和《胜利号》都是国外的电影，你会更喜欢哪一个？
答案是毫无疑问的，《流浪地球》。如果你对《基地》《路边野餐》《三体》《2001太空漫游》等等公认的佳作有过了解，你就实在是很难对《胜利号》这种如此浅显直白的设定有太多兴趣，在太空中打枪这种事情，对想象力的要求实在是太低，纳米机器人复苏地球环境这种事，则更像是玄幻情节。
其实，一个国家出现科幻电影跟一个国家的科技实力息息相关，虽然我们的国家科技实力尤其是航空科技事业快速发展，但是出现一部让观众能够接受自己的科幻电影，这条路一直走的很难。
好像我们一直擅长奇幻电影，这也很跟我们的传统文化有关，《西游记》、《封神榜》等大量的奇幻神话传统文化遗产奠定了巨大的文本以及观众基础。而科幻电影，一直到《流浪地球》的出现，才弥补了这一空洞。
严格意义来说，《流浪地球》是一部灾难电影，并且之后没有形成一个产业效应，出现一批科幻电影，根本没办法和好莱坞八九十年代的《银翼杀手》《异形》《ET》相媲美。
我们在这条路上走的太难了，因此这条路还需要大量的科幻电影人才，以及成熟完善的工业基础，与科幻小说文本或者科幻电影原创剧本文本做支撑。
至少，现在还在初步摸索阶段。
